三幕剧这个概念发源于舞台戏曲，指的是用三幕完毕的剧本，而每一幕的剧情各有其使命，三幕结合才干呈现最精彩的剧情给观众。

　　一旦把握了三幕剧结构，就能明晰地了解既有情节怎么编列、尚短缺哪些东西、故事要怎么开端与完毕。

　　三幕各自的篇幅长短，一般以为榜首幕与第三幕各占25%，第二幕占50%，然而这并不是生硬不行改变的铁则，只需每一幕的使命各自完结即可。

　　榜首幕是故事的开端，观众对行将开演的好戏一窍不通，在这个阶段首要之务是先介绍布景给读者，故事打开在现代都市呢？仍是在异界的大陆？主角是大学生？都市白领？仍是城乡结合部的杀马特？

　　在榜首幕，需求将故事布景展露出来，部份著作为了累积爆点，一开端或许特意隐秘，但最迟在榜首幕完毕前，需求完好地呈现国际架构，阐明著作的调性与类型。

　　其次，在榜首幕中需求清晰主角的存在，经过一系列与故事主线有关的事情，让观众「喜爱」上主角。主角不一定要是个品德端方的好人，但身上有必要有些心爱之处、有些闪光点，让人能够共情，究竟接下来，读者将跟从他的脚步打开令人兴奋的冒险，他们总不会期望伙伴是个彻里彻外的讨厌鬼。当然，也有破例，比方《盲井》。

　　在榜首幕，主角还没有真实打开冒险，主角的对手与窘境也并未充沛揭穿，但咱们能够预示抵触，为接下来的高潮与事情供给暗示——例如小镇上产生的怪事、盯梢主角的陌生人——让榜首幕与第二幕剧情联接显得天然，又让读者充溢等待。

　　最终，剧情自身最好能供给悬念，悬念便是「让人想知道答案的问题」，在榜首幕丢出这样的问题，能引发读者的好奇心，招引其持续追读。悬念的呈现越早越好，最好榜首页的榜首行就充溢悬疑性。

　　自第二幕起，主角开端面临大大巨细、接连不断的抵触。所谓的抵触便是阻挠主角达到方针的各种阻止，不间断地让人物身处窘境，更能调集观众的心情，勇者出新手村直接斩杀恶龙，必定不是个值得等待的好故事。

　　而这一系列的抵触，并不是单纯检测主角、让他难过，而是串成一条垂直的路途，让主角朝着第三幕的结局行进，所以在规划剧情时，有必要有全体感，主角每战胜一道困难，就离终幕更进一步，自始至终，剧情有必要环环相扣，戏曲张力节节升高。

　　在奋战的过程中，主角能够遭受失利……。不，应该说主角「有必要」遭受失利，从低谷中从头兴起的故事愈加扣人心弦。而在这抑扬之间，主角也随之生长、改动。

　　读者一直站在主角身边，见证着他从挫折中重振旗鼓、狠狠反击，也看到主角从在苦难中逐渐蜕变老练。

　　主角的最终方针，依著作类型而有所不同，或许是异界称雄、或许是抱得美人归、或许是看穿本相拘捕凶手、或许是长生飞仙。已然主角不同，其方针也各有不同，天然抵触窘境也大有殊异。

　　在第三幕，主角处理最後的抵触，而他在故事中的方针或许达到、或许没达到，也或许达到一部份，视剧情走向，或许主角不会再回到日常日子。

　　在这一幕，有必要揭开一切伏笔，一切留传未解的疑团都在此解开，不管是不是悬疑或推理小说，最好能预备一个震撼人心的本相。

　　有些小说十分精彩，但结局收得的确不怎麽样，所以若想写出余味悠长，令人耐人寻味的结局，最好从动笔前就开端规划。

　　若仔细观察，会发现不管是电影、小说、漫画……等著作，三幕剧的架构无所不在。为什麽这架构，经过了两千多年，仍旧如此遍及广泛呢？

　　三者包括一个完好的事情，描绘事情时，少了其间任何一段，都会觉得哪边不对劲。

　　在创造的过程中，三幕剧也能够有各种变形。例如系列剧，其间每一集都契合三幕剧的架构，但全系列也同样是三幕剧的结构。例如哈利波特每一集都有完好结局，但直到最终一本，才做掉了他的生平大敌。

　　「触发」、「抵触」、「处理」的概念，也能够交叉运用在长篇著作，交织促进剧情推动，其结构也能够依照个人喜爱改变。

　　写作是一门艺术，当你有个极待完成的主意，但与三幕剧（或是任何其他理论）相悖，那好，去他的理论吧……

　　可是，我国编剧网依然给小伙伴们一个劝告：创造是艺术，也是科学，有其基本规律。了解规矩后再去打破会让你少走弯路，假如连规矩都不了解就想着别具一格，无异于连走都不会就想去跑，成果，摔许多跟头的概率大概是99%以上！